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                            聽(tīng)董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事
                        
    
                        
                        
    類型：古代詩(shī)詞-描寫(xiě)冬天的古詩(shī)
    
                        
    
                          
    蔡女昔造胡笳聲，一彈一十有八拍。
    胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對(duì)歸客。
    古戍蒼蒼烽火寒，大荒沉沉飛雪白。
    先拂商弦后角羽，四郊秋葉驚摵摵。
    董夫子，通神明，深山竊聽(tīng)來(lái)妖精。
    言遲更速皆應(yīng)手，將往復(fù)旋如有情。
    空山百鳥(niǎo)散還合，萬(wàn)里浮云陰且晴。
    嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲。
    川為凈其波，鳥(niǎo)亦罷其鳴。
    烏孫部落家鄉(xiāng)遠(yuǎn)，邏娑沙塵哀怨生。
    幽音變調(diào)忽飄灑，長(zhǎng)風(fēng)吹林雨墮瓦。
    迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下。
    長(zhǎng)安城連東掖垣，鳳凰池對(duì)青瑣門。
    高才脫略名與利，日夕望君抱琴至。
    注釋
    1、董大：董庭蘭，唐代著名音樂(lè)家，善彈琴。胡笳：樂(lè)器名。這里的“彈胡笳弄”指用琴演奏《胡笳十八拍》這個(gè)曲調(diào)。房給事：指房琯。因任給事中，故稱。史稱其好賓客，喜談?wù)?，常在家召集賓客筵宴，聽(tīng)董庭蘭彈琴。此詩(shī)題目，《河岳英靈集》卷上，《唐文粹》卷十二、《唐詩(shī)紀(jì)事》卷二十，《唐音》卷四作：“聽(tīng)董大彈胡笳聲兼語(yǔ)弄寄房給事”?！短圃?shī)紀(jì)》卷一百二，《全唐詩(shī)》卷一百三十三作：“聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)弄房給事”?！短圃?shī)品匯》卷三十、《刪訂<唐詩(shī)解>》卷九作：“聽(tīng)董大彈胡笳兼寄語(yǔ)弄房給事”?！段脑酚⑷A》卷三百三十四作：“聽(tīng)董庭蘭彈琴兼寄房給事”。程千帆先生認(rèn)為當(dāng)作“聽(tīng)董大彈胡笳聲兼寄語(yǔ)房給事”；施蟄存先生則以為當(dāng)同《河岳英靈集》本。[2]
    2、蔡女：蔡琰（文姬）。董卓之亂，蔡琰流落匈奴左賢王部，傳說(shuō)她模仿胡笳聲音用琴曲演奏《胡笳十八拍》以寄托自己的哀思。拍：樂(lè)曲的段落。
    3、漢使句：建安十三年（公元207年）曹操派使臣將蔡琰從匈奴贖回。歸客，指蔡琰。
    4、商弦、角羽：古以宮商角徵羽為五音。摵摵（sè），新華字典2001年修訂版讀音作shè，風(fēng)吹葉落聲，喻琴聲。
    5、嘶酸句：形容琴聲有如雛雁失群的嘶聲，令人心酸悲痛。陸厥詩(shī)：君不見(jiàn)孤雁關(guān)外發(fā)，酸嘶度楊越。斷絕句：據(jù)《梁鼓角橫吹曲·隴頭歌辭》：“隴頭流水，鳴聲幽咽，遙望秦川，肝腸寸斷?！毙稳萸俾曈腥绮嚏缸釉E別時(shí)悲痛欲絕。
    6、烏孫，《漢書(shū)·西域傳》：武帝時(shí)遣江都王劉建女劉細(xì)君與烏孫和親。公主歌曰：“吾家嫁我兮天一方，吾家嫁我兮天一方，遠(yuǎn)托異國(guó)兮烏孫王。穹廬為室兮旃為墻，以肉為食兮酪為漿。居常土思兮心內(nèi)傷，愿為黃鵠兮歸故鄉(xiāng)?！边夋叮和罗敲?，今西藏拉薩市。該句言文成、金成公主到吐蕃和親事。
    7、變調(diào)：指由前文商、角、羽調(diào)變?yōu)閷m調(diào)、徵調(diào)。飄灑，言如風(fēng)雨驟至。
    8、迸泉，噴涌的泉水。迸，涌。白居易《琵琶行》：“銀瓶乍破水漿迸?！憋S颯，水聲。木末，樹(shù)梢。
    9、東掖垣：房琯居所。唐代給事中屬門下省，在禁中東面，亦稱左省。掖垣，禁墻也。鳳凰池：指中書(shū)省所在地，在禁中西面，亦稱右省。中書(shū)多承寵任，人謂中書(shū)省為鳳凰池?！稌x書(shū)·荀勖傳》“勖久在中書(shū)，專管機(jī)事。及失之，甚罔罔悵悵。或有賀之者，勖曰：奪我鳳凰池，何賀邪！”青瑣門，刻有連環(huán)圖案加以青色涂飾的宮門。該句化用梁范云《古意贈(zèng)王中書(shū)》詩(shī)：“攝官青瑣闥，遙望鳳凰池。”
    賞析
    李頎此詩(shī)，約作于公元747-748年（天寶六、七載）間。董大即董庭蘭，是當(dāng)時(shí)著名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。
    這首詩(shī)通過(guò)董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來(lái)贊賞他高妙動(dòng)人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。
    詩(shī)開(kāi)首不提“董大”而說(shuō)“蔡女”，起勢(shì)突兀。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬），文姬歸漢時(shí)，感笳之音，翻笳調(diào)入琴曲，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）。三、四兩句，是說(shuō)文姬操琴時(shí)，胡人、漢使悲切斷腸的場(chǎng)面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補(bǔ)一筆，寫(xiě)出文姬操琴時(shí)荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發(fā)感到樂(lè)聲的哀婉動(dòng)人。以上六句為第一段，詩(shī)人對(duì)“胡笳聲”的來(lái)由和藝術(shù)效果作了十分生動(dòng)的描述，把讀者引入了一個(gè)幽邃的藝術(shù)境界。讀者要問(wèn)：如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢？于是，詩(shī)人順勢(shì)而下，轉(zhuǎn)入正面敘述。從蔡女到董大，遙隔數(shù)百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯(lián)系起來(lái)。
    “先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實(shí)身手不凡?！跋确鳌本涫菍?xiě)彈琴開(kāi)始時(shí)的動(dòng)作。古琴七弦，配宮、商、角、徵、羽及變宮、變徽為七音。董大輕輕地拂拭琴弦，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開(kāi)始時(shí)遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵（shè設(shè)）摵而下。一個(gè)“驚”字，出神入化，極為生動(dòng)。詩(shī)人不由得贊嘆起“董夫子”來(lái)，說(shuō)他的演奏簡(jiǎn)直象是“通神明”，不只驚動(dòng)了人間，連深山妖精也悄悄地來(lái)偷聽(tīng)了?！把赃t”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復(fù)旋”，指法是如此嫻熟，得心應(yīng)手，那抑揚(yáng)頓挫的琴音，漾溢著激情，像是從演奏者的胸中流淌出來(lái)。
    董大的指法使人眼花繚亂，那么琴聲究竟如何呢？詩(shī)人不從正面著手，卻以種種形象的描繪，來(lái)烘托那凄惻動(dòng)聽(tīng)的聲音。琴聲忽縱忽收時(shí)，就像空廓的山間，群鳥(niǎo)散而復(fù)聚。曲調(diào)低沉?xí)r，就像浮云蔽天；清朗時(shí)，又像云開(kāi)日出。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調(diào)，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)。詩(shī)到此忽然宕開(kāi)一筆，又聯(lián)想起當(dāng)年文姬與胡兒訣別時(shí)的情景，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺(jué)到琴音的悲切。接著二句，引自然界景物來(lái)反襯琴聲的巨大魅力。琴聲回蕩，河水為之滯流，百鳥(niǎo)為之罷鳴，世間萬(wàn)物都為琴聲所感動(dòng)了，這就是“通神明”了。其實(shí)，川不會(huì)真靜，鳥(niǎo)不會(huì)罷鳴，只是因?yàn)榍俾暶宰×寺?tīng)者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩(shī)人接著指出，董大的彈琴不僅僅是動(dòng)聽(tīng)而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細(xì)聽(tīng)，那幽咽的聲音，充滿著漢朝烏孫公主遠(yuǎn)托異國(guó)、唐朝文成公主遠(yuǎn)度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。
    直到“幽音”以下四句，詩(shī)人才從正面描寫(xiě)琴聲，而且運(yùn)用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一經(jīng)變調(diào)，就忽然“飄灑”起來(lái)。忽而象“長(zhǎng)風(fēng)吹林”，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過(guò)樹(shù)梢的泉水颯颯而下，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲。輕快悠揚(yáng)，變幻無(wú)窮，不禁使聽(tīng)者心醉入迷。
    這一段，詩(shī)人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)。詩(shī)人對(duì)董大的贊慕之情，自在不言之中。最后四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長(zhǎng)安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書(shū)兩省?！傍P凰池”指的是中書(shū)省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩(shī)沒(méi)有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮廷，官位令人羨艷。最后，詩(shī)以贊語(yǔ)作結(jié)。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脫略。這樣的高人，正日夜盼望著你抱琴而去呢！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對(duì)董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。
    值得特別注意的是，這首詩(shī)關(guān)聯(lián)著三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯.寫(xiě)董庭蘭的技藝，要通過(guò)他演奏《胡笳弄》來(lái)寫(xiě)。要寫(xiě)《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來(lái)，既聯(lián)系她的創(chuàng)作，又聯(lián)系她的身世、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩(shī)的特色就在于巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來(lái)，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細(xì)致又自然渾成。最后對(duì)房給事含蓄的稱揚(yáng)，既為董庭蘭祝賀，也多少寄托著作者的一點(diǎn)傾慕之情。李頎此時(shí)雖久已去官，但并未忘情宦事，他是非常希望能得遇知音而一顯身手的。
    
                        
                    
    
                
    
            
    
        
    
        
    
            
    
                
    
                    
    
                        
    
                        
    
                            
                            
    
                                
                            
    
                        
    
                        
    
                            
                            
    
                                
                            
    
                        
    
                        
    
                            
                            
    
                                
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